Автофикшн — литературный жанр, в центре которого герой, а не сюжет.

Автофикшн зародился на стыке таких направлений, как автобиография, дневники, мемуары, эссе – и посты в соцсетях?

В основу книги ложатся реальные события из жизни автора, но здесь нет задачи их точно и детально пересказать – вымысел фактов допускается, сюжет как таковой отсутствует, основной упор – на чувства и осмысление собственного опыта. 

Когда речь идет об автобиографической прозе, важнее история, в автофикшне важнее герой. 

Создателем термина в конце 1970-х гг. считается французский писатель  Серж Дубровский, а классиком - норвежец Карл Уве Кнаусгор с шеститомный циклом романов «Моя борьба»

Некоторые исследователи жанра с уверенностью говорят о том, что и «Евгений Онегин» — вполне себе автофикшн J

В сегодняшнем сложном мире растет запрос на искренность и реальные истории.

Автофикшн пишется «из точки боли», он не исключает из жизни сложности и страдания, а распознает их, осмысляет и говорит о них.

Частная жизнь человека по событиям, переживаниям, кризисам, по накалу страстей, уровню горя и радости может превзойти любого драматурга.

 Автофикшн — это очень смелая попытка авторов, которые его пишут, честно рассказать о том, что и кого они видят. В этом жанре радикальная честность возможна -  хотя не всегда достижима.

Есть мнение, что автофикшн не нужен, потому что он выполняет лишь терапевтическую функцию, а его вред в том, что из-за него интеллектуальная литература оказывается под угрозой.

Сюжетная литература привычна и понятна, ее столетиями пишут – и, в основном, мужчины: так вышло, что сегодня литературный канон — это мужской канон (например, женские герои встречаются в четыре раза реже мужских).

В автофикшн же пришло очень много авторок-женщин.

В 2022 году Нобелевскую премию по литературе получила Анни Эрно, которая всю жизнь пишет о том, каково это — быть женщиной.

Автофикшн — литература эмпатии. Его чаще пишут женщины, потому что женская гендерная социализация предполагает развитие эмоционального интеллекта, чувствительности к окружающему и близким.

И да, писательницы часто говорят о женских проблемах, о пугающей женской телесности. Они хотят быть услышанными без надстроек и персонажей, быть откровенной и уязвимой, поднимать неудобные темы.

Несомнен эффект от автофикшн и для автора — такой внутренний диалог помогает присвоить свою жизнь, стать ее автором, легализовать непростой и болезненный опыт и принять себя.

Каждая автофикшн-книга не похожа на соседей в жанровом ряду:

Важный голос русскоязычного автофикшна трилогия Оксаны Васякиной «Рана», «Степь» и «Роза» на материале семейной истории, о смерти и умирании – матери, отца, тетки. О нелюбви.

В автофикшне подкастера и журналиста Гриши Пророкова «Ничто, кроме сердца» много рефлексии про смысл любви и понятия «квир».

«Эвридика, проверь, выключила ли ты газ!» Татьяны Замировской – о памяти и забывании, музыке и любви, эмиграции из Баларуси и о том, важнее ли текст жизни.

«Самое большое чертово колесо» — роман музыканта и писателя Василия Зоркого, который погружаясь в воспоминания пытается отрефлексировать собственную меру ответственности за происходящее с нами сегодня.

Автофикшн Полины Панасенко «Язык за зубами» - об опыте эмиграции и непростых отношениях с родиной и своим собственным «я», лауреат нескольких литературных премий во Франции.

Очень насыщенный сборник «Невидимые голоса» —рассказы современных русскоязычных авторов и финалистов опен-колла Popcorn Books и автофикшн-вебзина Autovirus. Каково это — жить в мире, который хочет видеть всех одинаковыми? Герои сборника размышляют об этом и ищут собственный путь: отстаивают свою идентичность, справляются с травматичным опытом, теряют и обретают дом.

Читайте и даже пишите автофикшн – это честное зеркало и мощная терапия!